Tuesday, November 6, 2007

عناصر الغلاف الكلاسيكى




عناصر الغلاف الكلاسيكية





اسم المجلة
Masthead
اسم المجلة بخط مميز وفريد وبعيد عن باقي العناوين. وعادة ما يكون في أعلى صفحة الغلاف لتقع العين عليه بمجرد الإمساك بالمجلة وبالقرب منها التاريخ ورقم العدد ، وسنة النشر ، وفي كثير من الأحيان الأسعار
الصورة الرئيسية
Main image
وتستخدم عادة في الأغلفة الكلاسيكية ،التي تسعى للتأثير على القارئ أثناء وجوده أمام محال بيع الصحف والمجلات

العنوان الرئيسي
Cover lines Main

بنط كبير جدا قد يستحوذ على حوالي ربع مساحة الغلاف ، على أكثر من سطر ، وان كان يجب هنا استخدام لون أخر غير الأحمر لأنه بنفس لون اسم المجلة

العناوين الثانوية
Cover lines

تزيد في أغلفة المجلات الشهرية والربع سنوية عناوينها ويتم توزيعها عل شكل حرف

u


لعدم التشويش على الصورة أو اسم المجلة مع ضرورة عدم استخدام ألوان كثيرة فى العناوين ما دامت هناك صورة كبيرة ملونة

جودة الصورة تعديل


جودة الصورة

اذا كانت الخلية الحية هي وحدة بناء الكائن الحي فان البيكسل
PIXEL
هي وحدة بناء الصور الرقمية التى تتكون من عدد كبير من الوحدات الصغيرة كل واحدة يطلق عليها اسم البيكسل لها لون واحد محدد ومن مجموع هذه الوحدات الصغيرة وتجاورها تعطينا فى النهاية تفاصيل الصورة التي نراها باعيننا ولذلك تقاس جودة الكاميرات الرقمية الان بعدد البيكسل

وتقاس جودة الصورة بعدد النقاط او البيكسل في
inch
أو البوصة الواحدة المربعة وهى تعادل 2.54 سنتيمتر وزيادة عدد النقاط يتوقف على جودة الورق فكلما كان أفضل كان من الممكن زيادة عدد النقاط او البيكسل وبالتالي كانت جودة الصورة أعلى ولكنها مرتبطة بجودة الورق الذي ستطبع عليه الصورة
مع الأخذ فى الاعتبار ان يكون أصل الصورة جيد لأنه كلما زادت عدد النقاط قل معها مساحة الصورة خصوصا فى المجلات فإذا وضعت ورق الجريدة تحت العدسة تظهر أمامك مرتفعات ومنخفضات لذلك لابد من استخدام نقاط قليلة وواسعة وكبيرة من 75 نقطة ولا تزيد عن 150نقطة فى الانش ولو زادت النقاط فى الجريدة عن هذا الحد تحولت الصور الى كتل حبر غير واضحة المعالم عكس ورق المجلة المصقول الخالي من هذه العيوب فتبدأ جودة الصورة من 200 نقطة وقد تصل إلى 500 نقطة فى الغلاف الذي يطبع عادة على ورق ذو جودة أعلى من بقية صفحات المجلة


انواع الصور و اشهر امتداداتها

حتى تصبح مصمما ناجحا لابد من معرفة انواع الامتدادات ومفاهيمها والفرق بينها .عندما تلتقط الصور, تقوم الكاميرا بحفظها على الوسيط الرقمي ضمن أحد الهيئات التالية:

JPEG
هذا الامتداد إختصار ل
(Joint Photographic Experts Group)
وتعتبر الصيغه الأكثر شعبية وانتشار لا سيما لعرض الصور على الانترنت وارشفتها .
:وتتمتع الصور المحفوظة على هذه الهيئة بالمزايا التالية
يستعمل آلية ضغط متغيّرة, حيث تستطيع التحكّم بدرجة الضغط عند التخزين, للحصول على حجم فايل مناسب, حتّى أنه يمكنك الحصول على حجم ملف صغير جداً ولكن طبعاً مع ضعف في جودة الصورة لذلك ينصح بعدم حفظ الصورالأصلية بامتداد
والتي من المتوقع أن تعود اليها ثانية للمعالجة) وفق هذا الامتداد لأن كل مرة تفتح فيها هذه الصور و تعيد حفظها ثانيةً, يعمل على ضغطها. وبعد عدد من المرات, تضيع التفاصيل الدقيقة والتدرجات اللونية والتى لاتظهر على شاشة الكمبيوتر لكنها تظهر عند طبعاتها او تحميلها من جديد لذلك يجب حفظ الصور الأصلية وفق هيئة غير مضغوطة مثل
TIFF أو BMP
وتدعم هذه الهيئة نظام عمق لوني لغاية 24 بت ( 16 مليون لون), في حين أن العمق اللوني فى الامتداد جيف محصور ب 8 بت 256 لون

TIFF
إختصار لـ
(Tag Image File Format),
صممتها شركة آلدوس في الأصل لحفظ الصور ألآتية من الماسح الضوئي
(Scanner)
أنتشرت هذه الهيئة بشكل واسع, وشاعت كهيئة نقل الصور دون أن تكون مرتبطة بماسح ضوئي معين أو طابعة أو برنامج معالجة محدد.
تحظى بشهرة واسعة أيضاً مع تطبيقات النشر الاحترافية
لكن لها بعض المشاكل عند محاولة تحميلها من برنامج لآخر
تتعامل بآلية ضغط من النوع التي لا تضعف الصورة بتاتاً
تدعم عمق لوني 24 بت كحد أقصى
E-P-S
EPS إختصار للمصطلح
(Encapsulated PostScript)

تستخدم هذه الهيئة للطابعات التى طورتها شركة أدوبي التي تتقبل البريمجات.
والفايلات تتألف عموماً من جزئين. الجزء الأول- عبارة عن وصف نصّي يوضّح للطابعة كيف ينبغي أن يكون عليه شكل الصورة المطبوعة. الجزء الثاني- صورة إضافية
تستخدم للعرض على الشاشة وهو الامتداد الذى تستخدمة معظم الصحف التى تتعامل ببرنامج الناشر الصحفى
PSD

تظهر عند معالجة الصورة بأستخدام البرنامج الشهير فوتوشوب
Photoshop
هنالك الكثير من المزايا التي تساعدك أثناء التحرير مثل الطبقات
"Layers",
لذا لدى فوتوشوب هيئة محلية خاصة به لحفظ فايل الصورة أثناء العمل يدعى , هذه الهيئة تسجّل كل الإجراءات والتعديلات التي تحدثها على الصورة, ومن ثم يمكنك العودة اليها وإعادة تحريرها. عند الإنتهاء من المعالجة, ينبغي حفظ الصورة في هيئة آخرى أكثر شيوعاً, لتسهيل عملية تداولها بين التطبيقات مثل
JPEG, TIFF أو BMP . PICT) .PIC)

PICT
ظهرت مع برامج
MacDraw
للإستعمال على كمبيوتر ماكنتوش

BMP
يستعمل آلية ويندوز في توزيع البتات. ويسمح لويندوز بعرض البتاب على أي جهاز
عرض شائع الإستعمال في معظم التطبيقات, لا يستخدم آلية ضغط, قابل للتداول على جميع الأجهزة.
الهيئات المستخدمة للعرض
: الكثير من الصور تستقر على شبكة الويب أو كمرفق مع الرسائل الإلكترونية ومن ثمّ تعرض على الشاشة. من أجل هذه الغايات يفضل إستخدام فايلات صغيرة ترسل عبر الإنترنت بسرعة. وتعتبرالهيئة
JPEG
الأكثر شيوعاً في هذه الحالات لحفظ الصور
غير أن هناك امتدادات اخرى منها
PNG

هيئة رسوميات الشبكات المحمولة
Portable Network Graphics
بينج
وهو امتداد تم تطويرة ليحل محل الهيئة جيف و مدعومة من كلا المتصفحين
Microsoft Explorer و Netscape Navigator
ويتيح الامتداد بينج آلية الضغط المحافظ والضغط بدون ضياع التفاصيل, وتتفوق على الجيف في توفر بعض المزايا
ويشمل 254 مستوى شفافية والتحكّم الاكبر بدرجة سطوع الصورة, ودعم لنظام 48 بت لكل بيكسل بينما يدعم الامتداد جيف 8 بت فقط , أي 256 لون كما يدعم بينج تعددية المراحل والحركة
interlacing
التى يتيحها الامتداد جيف



GIF

هو إختصار ل
(Graphics Interchange Format)
يستعمل بشكل واسع على صفحات الويب, وعلى الأغلب لفنون الخطّ, وليس للصور الفوتوغرافية. هذه الهيئة تخزّن لغاية 256 لون من الصورة في جدول لونى وبما أن الصورة تتألف من ملايين التدرجات اللونية, فإن التطبيقات مثل أدوبي فوتوشوب عند حفظ الصورة على على هذا الامتداد يختار الأفضل من هذه الألوان لتمثيل الجميع
العرض, فإن كل بيكسل في الصورة يأخذ أحد الألوان المتوفرة في الجدول فقط

Saturday, November 3, 2007

روابط هامة

http://www.magazine.org/events_and_seminars/conferences/american_magazine_conference/18999.cfm


http://www.yourcover.com/15-Best-Magazine-Covers-Since-1990.jsp

http://www.colourlovers.com/blog/2007/09/28/colors-of-the-top-20-magazine-covers/

أهمية الإخراج الصحفي





أهمية الإخراج الصحفي

نبيل السجينى


الإخراج الصحفي خطوة أساسية من خطوات إنتاج الصحيفة وهو فن يتعامل مع العديد من العناصر:
التيبوغرافية Typography الحروف وتشمل النصوص والعناوين
الجرافيكية GRAPHIC وهى العناصر المرئية وهى اى عنصر غير مقروءا مثل الصور والرسوم البياض والفواصل
وهذه العناصر تحدد في النهاية شخصية الصحيفة و شكلها الذي تظهر به للقارئ وعلى المخرج الفني تطويعها لتعبر في النهاية عن المضمون الذي تقدمه الصحيفة وتوصيل رسالة و أهداف معينة يسعى إلى تحقيقها مالك الصحيفة مما يعنى أن الإخراج لابد أن يكون في خدمة السياسة التحريرية ولا يمكن أن يكون بمعزل عنها .
و تتبلور الأشكال والتصميمات الخاصة بالصحيفة من خلال سياستها التحريرية وشخصية رئيس التحرير وقدرات المخرج الصحفي والقدرات الاقتصادية للصحيفة وطبيعة المواد الصحفية أو المضمون الذي تقدمه للجمهور المتلقي
رؤية المخرج الصحفي للتعامل مع العناصر
أولا: العناوين
1. رئيسي
2. الثانوي اقل النصف
3. التمهيدي اقل حوالي الثلث
4. الفرعي
5. الفرعي داخل الموضوع
أشكال العناوين الفونت font
أحجامها point من بنط 14 إلى 327
اتساعات العناوين من نصف عمود حتى 8 أعمدة
الشكل Font
وهو تصميم الحرف وهناك خطوط سهله القراءة مثل النسخ وأخرى صعبة مثل الثلث

· العلاقة طردية بين زيادة الحجم وزيادة الاتساع
· ترك بياض حول العنتكون اكبرو يسار
· توسيط العناوين
· إضافة بعض التأثيرات للعناوين


· لماذا لا تصلح العناوين متن والعكس
· كبر البنط يعوض غرابة شكل العناوين
· العناوين لابد أن تكون اكبر من المقدمة
· كلما زاد البنط زاد الجذب ولكنها مرتبطة بأهمية الخبر واتساعه وهو عدد الأعمدة


نصائح للتعامل مع العناوين
1. وجود تجانس في أشكال حروف العناوين لتحقيق الوحدة وتحقيق نغمه واحدة على الأٌقل على مستوى الصفحة الواحدة
2. نظرية تدرج حجم العناوين من أعلى إلى أسفل في الصفحة الواحدة
3. التفريق بين عناوين أسماء الصفحات وعناوين الأبواب والعناوين الأخرى
4. يمكن إجراء تنويع إجراء بسيط على عناوين بعض الأبواب
5. عدم المبالغة في حجم عنوان الموضوع أكثر من أهمية الخبر قد تؤدى إلى إحباط القارئ
6. استخدام نوعين على الأقل من العناوين أو استخدام أكثر على حسب طبيعة الباب أو التفريق بين المادة التحريرية والإعلانية
7. ثانيا: في اتساعات وأحجام العناوين فمن المستحيل أن تتساوى جميع الإخبار من حيث الأهمية
8. وضع عناوين متجاورة على مستوى واحد يضعف من قوة العناوين خاصة إذا كانت نفس البنط ونفس الحجم والاتساع
9. مراعاة عدد كلمات العنوان مع الاتساع والحجم





ثانيا : المتن
الحروف وأشكالها، حجمها، اتساع السطور، البياض بين الكلمات والسطور، الألوان، أنماط الحروف، حروف المتن وأهمية اختيار شكل حرف المتن لان القارئ يقضى فيه وقت أطول من العناوين.
يختلف أسلوب التعامل مع النصوص طبقا لنوعيه المطبوعة وجمهورها ونوع الصفحة التحريرية والإعلانية
لابد أن يحقق يسر القراءة أو Readability وعدم إجهاد القارئ لذلك هناك تشابه في حروف المتن في معظم الصحف


· كثافة الحروف
· اتجاه الحروف
· جزء من شخصية الصحيفة
· تحقيق الوحدة
· التنويع في أسماء الكتاب وكلام الصور والمقدمات
· الاختلافات بين الخطوط العربية واللاتينية والبياض الذي يوفره الخط اللاتيني






الحجم Point المتن

· الحد الأدنى للحجم بنط 10

· الفرق في الحجم بين الخط العربي و اللاتيني الذي يحتاج لمسافة أطول بين السطور

· العلاقة الطردية بين يسر القراءة وزيادة الحجم

البياض بين السطور
· العلاقة الطردية بين يسر القراءة وزيادة البياض

· مزيد من الوضوح و تحقيق الفصل في بعض الأحيان
اتساع السطور
عدد الأعمدة وعلاقتها بيسر القراءة مثال الجريدة والكتاب والمقال

نصائح عند التعامل مع النصوص
· بنط واحد للنص العربي
· محاذاة السطور لتحقيق الوحدة
· توحيد العناوين الفرعية من حيث الحجم والكثافة
· تجنب بداية الموضوع بعنوان فرعى
· تجنب قطع سياق سطور النص بعنصر أخر
· بياض في حالة وضع المتن في برواز
· عند استخدام كلمة استهلالية تكون من نفس جنس حروف المتن
· تنويع اتساعات الموضوعات لتحقيق حيوية وتنويع
· احترام المسافة بين الأعمدة
· مشكلة بواقي الصفحة الأولى
· عدم تعليق النص
ثانيا: الصور والرسوم
وهى العناصر الجرافيكية المرئية مقروءا
ولهما أهمية في الصحافة بعد تطور وسائل الإعلام المرئية والفضائيات لإبراز الخبر وتوضيحه ومعايشته
الصور:
وهى الصور الفوتوغرافية سواء الموضوعية والشخصية والجمالية والإخبارية
الرسوم التعبيرية والتوضيحية:
الكاريكاتير والرسوم الشخصية والتوضيحية والتعبيرية.
وترتبط دقة الصور والرسوم واتساعها طبقا لبعض المحددات
الفنية : الحبر+ جودة الورق+قدرات المطبعة
والتحريرية: أهمية الصورة بالنسبة للمضمون والسياسة التحريرية
والاقتصادية: عدد الصفحات وعدد الصفحات الملونة منها

معالجة الصورة من الناحية الإخراجية

المساحة
يتم تحديدها على أساس
· الوضوح - و تفاصيل الصورة وجودتها
· التأثير والأهمية والخطورة وتحقيق الجذب واستماله القارئ
· بالنسبة للصور الشخصية على حسب أهمية الحدث أو الشخص او مثلا رئيس الجمهورية
· متى تكون الصورة الشخصية مهمة ؟
· أهمية الصورة الابهامية


قطع الصورة

· حذف التفاصيل غير المهمة وأصبحت هذه المسألة تتم بسهولة مع برامج تحرير الصورة مثل برنامج Photoshop
· مراعاة اتجاه الصورة والحركة داخلها
· ضرورة قراءة الموضوع قبل اتخاذ قرار الحذف والقطع واختيار الصور المناسبة للموضوع

شكل الصورة
قد تكون مستطيلة أو مربعة أو دائرية أو غير منتظمة او ديكوبيه وتعنى حذف الأرضية من الصورة
وهناك سمات معينه لبعض الصور
المباني الشاهقة والوجوه تكون طولية والكباري أو منصة ندوة تكون عرضية
أهمية الصورة الديكوبيه
تضفى حيوية وحركة وبياض وجمال وجاذبية لكن لا يجب تكراره كثيرا
ليست كل صورة تصلح تحويلها ديكوبيه فلو شخص شعره ابيض أو يرتدى ملابس إحرام فان تفاصيل الصورة ستختلط مع لون الورق الأبيض وهو ما يؤدى إلى تشوه الصورة
إضافة تأثيرات على الصورة
من برامج تحرير الصورة

الصورة الملونة
لها أهمية بالنسبة للموضوعات الخبرية
أهمية تعليق الصورة
توحيد تعليق الصورة وحجمه وكثافته جزء من شخصية الصحيفة
يجب وضع تعليق الصورة حتى لو صاحب الصورة مشهورا
الرسوم الصحفية
1. الكارتون
· ليس مهمته فقط الإضحاك والسخرية لكن له وظيفة أهم وهى النقد السياسي والاجتماعي لأنه يحمل رأى واتجاه وليس بالضرورة أن يرتبط بالموضوعات المجاورة له
· ترجع أهميته من الناحية الإخراجية لما يحمله من مساحات بيضاء تعطى قدر من الجذب وفى نفس الوقت الراحة خاصة صفحات الرأي المكتظة بالمتن
· لابد من توحيد إطارات الكارتون على مستوى الصحيفة بالكامل
· يفضل أن يكتب التعليق بخط الرسام




2. الرسوم التوضيحية
مهمتها تبسيط و شرح المضمون
· الخرائط مهمة في الموضوعات السياسية والعسكرية والحروب تهتم بها الصحف الغربية ويتفننون فيها أكثر من الصحف العكأرضية Underلبيانية توجد في الصفحات الاقتصادية لتسهيل المادة الجافة والإحصائيات والأرقام
· الرسوم التعبيرية للتعبير عن المضمون وتصلح مع الأعمال الأدبية والقصصية وصفحات الحوادث سواء رسم عادى أو مخفف كأرضية Under printing لكن لابد من تكبير البنط وزيادة كثافة الحروف
· رسوم البور تريه وكانت تستعين به الصحف في الماضي قبل ظهور التصوير الفوتوغرافي وتستخدمه الصحف الآن لمزيد من التميز والانفراد مثل اللموند الفرنسية وروزا اليوسف وبذلك تضيف بياض مريح وتحقيق جاذبية

ثالثا: عناصر الفصل
تدخل في بناء الصحيفة مهمتها الفصل بين الموضوعات وهى عنصر مرئي وليس مقروء متعددة السمك ومنها الطولي والعرضي
لكن يمكن الفصل من خلال زيادة البياض بين الموضوعات وتغيير الاتساعات بينها
1ـ الجداول و الفواصل الطولية والعرضية
2ـ الإطارات والبراويز
3ـ البياض للفصل بين الموضوعات
4ـ الأرضيات والألوان




الألوان

الألوان الطباعية الأساسية هي:
C سيان ازرق سماوي
Mماجنتا احمر
Y اصفر
K اسود
ومن هذه الألوان يمكن إنشاء اى لون أخر يظهر في الصور والأرضيات الملونة مثلا:
اخضر = C +Y 0 100 %
برتقالي M % 50 +Y % 50 =

والألوان لها دلالات نفسية مختلفة:
· الأخضر.. يرمز للخير والإسلام والزراعة جريدة الشرق الأوسط
· الأزرق.. الأصفر.البحر
· البرتقالي.. ضوء الشمس
· الأصفر .الأسود.الذهب والثراء
· الأسود..الظلم والشر والغموض والموت
· الأحمر.. العدوانية والدم والثورة
· الأبيض.. النصر و الطهارة





القطع
بالنسبة للصحف
استاندرد
تابلويد
لوموند
بالنسبة للمجلات
أشهرها A4
أخر ساعة القديم القريب من الصحف النصفية ومجلة الفرانس فوتبول


وظائف المخرج الصحفي

المخرج الصحفي هو دينامو الجريدة يتعامل مع جميع إدوالمطابع والإعلانات صحيفته هوية واضحة تميزها عن باقي الصحف فهو ممثل إدارة التحرير للتنسيق مع إدارات التوزيع والمطابع والإعلانات لتحديد المساحات الإعلانية وتوزيعها على الصفحات المختلفة وتحديد شكل الصفحات والتشاور مع رئيس التحرير ومدير التحرير
جذب القراء وتسهيل التحريري وتقديمهقل القراء عبر الصفحات وإكساب الصحيفة شخصية متميزة ولمسات جمالية
الالتزام بالمضمون التحريري وتقديمه بصورة جيدة من خلال التعامل مع العناصر الإخراجية المختلفة في إطار وارتباطها بالأحداث الجارية التي تتناولها وهو ما يعكس اهتمام الصحيفة بالقراء ورغباتهم
تقديم التصميم الاساسى أو الماستر وهو شخصية الصحيفة الذي يمكن التعرف عليه مثل العلامة التجارية للشركات على أن يراعى تطبيق الأسس والقواعد العلمية لجذب القراء
واستخدام الاتجاهات الحديثة ومنها :
توزيع المواد التحريرية وفقا لنظام الكتل المتماسكة سواء من خلال البناء الأفقي أو الرأسي للوحدات القصيرة واستخدام أسلوب القطاعات في عرض الصفحات
الحفاظ على الوحدات الثابتة بقدر الإمكان خصوصا رأس الصفحة الأولى لأنه الجزء الثابت الذي يتعرف منه القارئ على الصحيفة ولابد أن يستمر لفترة طويلة نسبيا
§ الحرص على التجديد بصفة مستمرة على مستوى الشكل فضلا عن تحديث المضمون على فترات مع إجرائه تدريجيا
§ تضخيم بعض الأخبار والموضوعات شكلا ومضمونا للفت انتباه القارئ من خلال الموقع المميز على الصفحة وزيادة اتساعه وأضافه الألوان والصور له حتى ولو لم تكن الصورة لها علاقة بالخبر طبقا لسياسة الصحيفة والعكس صحيح
§ تطبيق بعض نظريات الإخراج ومنها نظرية المركز البصري وهو أول مكان يقع عليه عين القارئ وغيرها مثل المبالغة في تكبير حجم بعض الأخبار العلاوة والتقليل من أهمية أخبار أخرى مثل ارتفاع الأسعار في الصحف القومية والعكس بالنسبة لصحف المعارضة
مهارات المخرج الصحفي
مهارات عديدة على المخرج أن يتحلى بها إذا أراد التميز في عمله أبرزها الحس الفني والخيال والقدرة على تصميم الصفحة بطريقة جذابة لعين القارئ

التعامل مع الكمبيوتر وبرامج التصميم الحديثة ركيزة أساسية في عمل المخرج الصحفي فهي تساعده على اختصار الزمن ومنحه فرصة أفضل للإبداع في عمله في ظل المنافسة الحادة بين الصحف

رؤية وإبداع المخرج تتشكل من خلال خبراته العملية والفنية وهى تساهم في تطور الصحيفة واتساع رقعة قرائها ويجعلها لا تكون مشابهة لصحف أخرى وتكون لها طابع مميز


مراحل العمل

تبدأ مهمة المخرج الصحفي برسم الماكيت أو تصميم الصفحة بعد التشاور مع المحرر المسئول عن الصفحة وتوزيع الصور والأخبار فيها كل حسب أهميته.والخبر المطلوب إبرازه يتم من خلال بعض الوسائل بحيث عندما يتصفح القارئ الجريدة يظهر أمامه بوضوح منها زيادة اتساع الخبر ا و أن يتضمن تقريب صورة له في حالة عدم وجود صورة مرفقه مع الخبر
· رسم الماكيت يشمل إرسال الصور وأصول المواد أو بعد أن يتم صفها على شكل ليزر لقسم التنفيذ
· يقوم قسم التنفيذ بإرسال الصور لقسم الإسكانر وهو المختص بفرز الصور ومعالجتها ويعيدها من جديد لقسم التنفيذ عن طريق server مشترك
· البدء في تنفيذ الماكيت على الكمبيوتر الماكنتوش أو قسم التنفيذ على الشاشة بشكل نهائي ويتم وضع الموضوعات والصور بالصفحة مثل الماكيت تماما
· تطبع الصفحة التي تمت تنفيذها ليزر بروفة (A3) للتصحيح والاختصار
· بروفة نهائية للاعتماد لطباعتها فيلم


محددات الإخراج وفقا لطبيعة الصحيفة

1. محافظ: التقليل من استخدام الأرضيات والألوان وعدم استخدام اللون الأحمر في العناوين إلا إذا كان هناك حدث كبير هام ويتميز هذا النوع من الصحف بالثبات مثل جريدة الأهرام
2. معتدل: يجمع بين الشكل المحافظ مع استخدام بعض مفردات الأسلوب الشعبي في بعض الأوقات مثل جريدة الأخبار
3. شعبي : يستخدم الأسلوب المثير ولا يخلو من كثرة استخدام الألوان والصور التعبيرية مثل بعض الصحف الأسبوعية
4. حديث: وهى التي تتبنى الاتجاهات الحديثة في الإخراج والاهتمام بالصور والرسوم بكثرة ووضعها على مساحات ضخمة وتكبير العناوين مثل الصحف العالمية مثل صوت الأمة


الفروق في إخراج الصفحات وفقا لطبيعة الصفحة

صفحات المقالات والصفحات الخبرية سواء المحلية أو العالمية وصفحات التحقيقات والصفحات المتخصصة

مدير التحرير الفنى فى عالم يتغير


مدير التحرير الفنى فى عالم يتغير

محاضرة بمعهد الأهرام الإقليمى للصحافة لمجموعة من المديرى الفنيين الليبيين
ألقاها: أنور عبداللطيف

الصحافة كمنتج هي

1- طباعة جيدة.
2- خدمة ممتازة.
والطباعة الجيدة والخدمة الممتازة هى محور عمل مدير التحرير الفنى فى الصحف الحديثة:
· طباعة جيدة
تعنى مسايرة أحدث تكنولوجيا العصر فى مجال:
1- الجمع وفصل الألوان.
2- تنفيذ الصفحات.
3- طباعة الأفلام والألواح الطباعية.
4- الأحبار والورق.
5- ماكينات الطبع: - إعداد الماكينة- السرعة- التغطية فى أماكن التوزيع.
· خدمة ممتازة:
1- كفاءة التحرير
فى الماضى كانت مهمة المدير الفنى تبدأ من وصول المادة التحريرية إلى السكرتارية الفنية من الدسك المركزى.
الآن أصبحت أساليب جمع المادة الصحفية التى تتم عن طريق المحرر يعتمد تقنيات حديثة لابد أن يتابعها المدير الفنى لتأمين عملها كما تمتد أيضا لتأمين حصوله على الصور الموثقة للحدث.
2- التفاعل الدائم مع الأحداث.
3- تصميم يعبر عن فلسفة الجريدة التحريرية.
فنحن نعرف أن عملية إنتاج الصحيفة تنقسم إلى ثلاث عناصر:
1- رسالة صحفية.
2- تصميم : أساسى يعاد النظر فيه كل مرحلة زمنية لأسباب تحريرية أو تكنولوجية أو اجتماعية، أو تصميم متغير يوميا مرتبط بطبيعة الأحداث المتغير وطبيعة كل صفحة، وهو مرتبط بالأحداث وعناصر كل موضوع تحريرى.
3- التنفيذ: القدرات الشخصية للمنفذين، ومدى استيعابهم لطبيعة العمل الصحفى، البرامج المستخدمة، الأجهزة والمعدات، شبكة العمل.
بمعنى آخر فإن دور المدير الفنى العصرى فى عملية إنتاج الصحيفة تشمل:
- الوسائل المستخدمة فى أداء المحررين لعملهم.
- كفاءة شبكة العمل فى صالة التحرير ومدى استيعابه لمتطلبات العصر.
- مسارات العمل بين الأقسام هى تنقسم إلى:
· مسار يدوى (نقل الأدوات والمعلومات من قسم إلى آخر باليد.
· مسار إلكترونى (عبر شبكة العمل الإلكترونية).
باختصار المدير الفنى هو الشخص أو مجموعة الأشخاص التى تتولى أو تهتم أو المنوط بها اتخاذ القرارات المتعلقة بشخصية الجريدة الإخراجية وشكلها.
فى الأهرام تقسم مسارات إنتاج الأهرام بشكل يومى فى اتجاه أفقى أو هرمى إن صح التعبير كالتالى:



التحرير

الإعلانات

المطابع


التوزيع


مسار الإنتاج اليومى للأهرام كمنتج
والشريان الذى يمتد عبر هذه الإدارات مخترقا الفواصل الإدارية بشكل رأسى هى خط إنتاج الجريدة والذى يتجاوز الفواصل بين الإدارة.. وبقدر ما يتاح لخط الإنتاج من قدرة على تجاوز تعقيدات أو روتين الإدارات المختلفة بقدر ما يكون نجاحه.
وخط الإنتاج هذا أيضا يتأثر سلبا وإيجابا بالانسجام بين إدارات الأهرام المختلفة ومدى كفاءة كل إدارة على حدة ومدى مواكبتها لمواصفات العمل الصحفى الحديث.
وبالتالى من المتوقع أن يتأثر خط إنتاج الأهرام فى المستقبل بدعوة التحديث الأخيرة التى أرسلها رئيس مجلس الإدارة إلى إدارة العمل المختلفة للأهرام، طالبا منها المشاركة بالرأى كل حسب إدارته فى تحديث مسارات العمل لتواكب العصر.
والواقع أن الأهرام منذ دخل عصر الصحافة الحديثة كان حريصا على أن يأخذ بالأسلوب الأكثر تقدما وهو ما يجب أن يكون هدف كل وسائل الإعلام فى الدول الناهضة لأن ذلك كما يقول الأستاذ محمد حسنين هيكل فى مقاله عام 1970 عند الانتقال للمبنى الحديث. "يوفر على هذه الوسائل تكاليف تجارب سنوات من التخلف سابقة ويؤمن نقلة حضارية يكفيه نفقة أخرى قادمة".

وهكذا فإن المدير الفنى هو الشخص الذى يترجم فلسفة التحرير إلى واقع فنى ملموس قابل للتنفيذ وتصور فنى يشمل:


معدات وتجهيزات ماكيت أساسى "ماستر" يحتوى على
وبرامج وخطوط إنتاج الملامح الرئيسية للإصدار
وهناك فرق بين سكرتير التحرير الفنى والمدير الفنى، الأول ومهمته تسيير العمل بشكل يومى وفقا للخطة الفنية الرئيسية التى تم تحديدها ووضعها المدير الفنى بدءا من رسم الماكيت ومتابعة تنفيذه فى أقسام الجمع والتنفيذ والتصميم والمطابع وحتى صدور الجريدة.
أما المدير الفنى فهو إضافة إلى مسئوليته عن وضع التصور الفنى الشامل لكيفية إصدار جريدة بشكل يومى أو دورى فهو أيضا مسئول عن تقييم الأداء اليومى وإبداء الملاحظات وإدخال التعديلات والتطويرات التى تحافظ على استمرار الارتفاع بمعدل النجاح ومعايشة للتطورات الفنية أولا بأول.
والمدير الفنى الذى أتحدث عنه هو مسمى على دور وليس بالضرورة أن يكون تحت مسمى المدير الفنى فى كل الصحف..
فمن الممكن أن يقوم بهذا الدور رئيس قسم السكرتارية الفنية أو سكرتير عام التحرير أو نائب رئيس التحرير للشئون الفنية، كما أن بعض الصحف تعظم هذا الدور تطلق على من يقوم بهذا الدور اسم "رئيس التحرير الفنى" مثل صحيفة "وجهات نظر".
وفى المقابل من الممكن أن يتقلص دور المدير الفنى ليصبح مجرد حلقة وصل مسئول فقط عن رسم الماكيتات بشكل يومى.. وليس له علاقة بالتنفيذ ولا له علاقة بالرؤية الفنية.
فى الأغلب هناك عوامل تحدد أدوار المدير الفنى هو:
- السياسة التحريرية.
- مدى استقلالية الأجهزة التحريرية.
- النمط التكنولوجى لإنتاج الجريدة.
- طبيعة المادة الصحفية ومدى تخصص الدورية.
- تصور العاملين للجريدة بالشكل الأمثل للآداء.
وقد أثبتت الشواهد أنه كلما كانت الجريدة تصدر من مؤسسة مستقرة وقوية ومتطورة كلما زاد الإيمان بالتخصص وزادت صلاحيات الأجهزة الفنية بما فيها دور المدير الفنى وفريق العمل الفنى كل فى تخصصه.
والعكس يقل دور الأجهزة الفنية ويقل الاقتناع بأهميتها كلما كان العمل غير مستقر الصدور ولا يصدر عن مؤسسة قوية بل غالبا ما يصدر عما يسمى بصحافة الشنطة وهى صحافة تهدف إلى الربح السريع، ومن سماتها عدم الاستقرار فى الصدور أو فى الشكل، وليس لها شخصية طيبة ثانية.
وعلى كل الأحوال كلما زاد التطور الذى تصل إليه المؤسسة الصحفية كلما زادت الحاجة إلى المدير الفنى والعكس صحيح أيضا..
وفى الأهرام زادت الحاجة إلى سكرتير التحرير الفنى مع التقدم التكنولوجى الذى طرأ على أساليب العمل بها ومع انفتاح الأهرام على العصر وإطلاعه على تجارب المؤسسات المتقدمة فى صناعة الصحافة.
ومع تزايد الاهتمام بالشكل "والتغليق" كوسيلة لحسم المنافسة بين الصحف كمنتجات لمؤسسات صحفية زاد الاهتمام بدور المدير الفنى والمصمم والذى يمكنك أن تتخيل حجم التغيير الذى طرأ على العملية الفنية بالأهرام وغيرها من الصحف العربية بتقليب الأعداد التى كانت تصدر فى بداية القرن الماضى، فقد كانت الجريدة عبارة عن 4 صفحات أو 8 صفحات كل صحفة 8 عمود بالطول يتم ملء المساحة بدءا من العمود الأول فى الصفحة الأولى ثم العمود الذى يليه حتى العمود الأخير فى الصفحة الرابعة أو الثامنة بالترتيب أما الآن فالأمر مختلف..
- منافسة بين أعداد كبيرة من الصحف.
- دخول الصور والألوان والرسوم.
- تكاليف العملية الصحفية وزيادة الحاجة إلى التوزيع والإعلان كوسيلة للدخل.
من هنا ظهرت الحاجة إلى أقسام الترويج والدعاية فى الصحف.. وأبحاث القراء والمقروئية التى أجمعت كلها على الشكل فى جذب القارئ.. وإقناعه بالتميز فى المضمون.
وفى الأهرام لم ينقطع البحث يوميا فى كيفية زيادة كفاءة التحرير
وكانت كل نتائج البحث تؤكد دائما على ضرورة:
1- التفاعل الدائم مع الأحداث.
2- الثورة الهادفة فى تصميم الجريدة.
3- برامج تطوير الأداء المهنى.



التفاعل مع الأحداث عن طريق:
1- شبكة هائلة من المحررين والمراسلين المقيمين والمتنقلين داخل البلاد وخارجها فى مناطق الأحداث الساخنة حول العالم، وسرعة الاستجابة للقضايا التى تشغل اهتمام القراء.
2- طبعات زمانية ومكانية على مدى 24 ساعة.
3- ربط الأهرام بشبكات المعلومات الدولية وخدمات الصور والوكالات والخدمات الصحفية.
وحتى وقت قريب وقبل القفزة التكنولوجية الهائلة فى مجال المعلومات والاتصالات كانت مهمة المدير الفنى تبدأ بعد وصول المواد من الدسك المركزى المعنى بتدقيق المعلومات وتطبيق السياسة التحريرية وتحديد أولوياتها والصالح منها للصفحة الأولى والصفات الداخلية.. ثم متابعة عملية تصميم صفحات الجريدة المختلفة فى السكرتارية الفنية وإنتاج الصفحات فى أقسام المراجعة والتصحيح والجمع التصويرى والتنفيذ وتجهيز الألواح الطباعية فى عملية الطبع.
ومن المهام الأساسية للمدير الفنى فى كل هذه المراحل هى اختصار عامل الوقت لأنه كان يكسب القارئ مهلة أكبر للحصول على آخر تطور للحدث أو انتظار وقت أقل من قراء الصحف الأخرى لقراءة الخبر فى صحيفته.
واختصار عامل الوقت كان محصورا فى تطوير أجهزة استقبال المواد والصور الملونة والأبيض والأسود ثم فى اختصار مراحل الجمع المعروفة والتنفيذ حتى إعداد اللوح الطباعى لكل صفحة اختصار الوقت الذى تحتاجه كل صفحة من 6 ساعات فى عصر توضيب الصفحة بالحروف الساخنة منذ استلام المادة التحريرية حتى مثول الجريدة للطبع إلى ثلاث ساعات فى مرحلة التنفيذ بالأفلام والبرومايد إلى ساعة واحدة فى عصر استخدام أجهزة الماكنتوش فى التنفيذ.
وقد تعاظم دور المدير الفنى مع التطور الهائل فى برامج النشر الصحفى والسرعة الفائقة التى طرأت فى مجال نقل الخبر والصورة التقنية العالية التى حدثت فى خطوط إنتاج الصحف لدرجة أن إنتاج قصة إخبارية عن حرب فيتنام فى بداية السبعينات من القرن الماضى فى صحيفة مثل الأهرام كان يحتاج 7 أيام على الأقل، حيث تلتقط الصور فى ساحات القتال، ويكتب الخبر ويوضع مع الأفلام فى أكياس تنقل إلى العاصمة سايجون ثم إلى طوكيو، ثم إلى واشنطن، ثم مركز وكالة الأنباء، وحيث تطبع الأفلام ويبث الخبر والصور على الوكالة التى كانت تحتاج 4 ساعات للصور الملونة وحدها، الآن فى حرب لبنان أو العراق أصبح إنتاج قصة إخبارية لا يستغرق فى تصويره، ونشره أكثر من ثانيتين ونصف!
وأصبحت المهمة التى اتصور أن يقوم بها مستقبلا المدير الفنى فى الأهرام هى:
1- متابعة عملية تدفق الأخبار والمعلومات إلى المطبخ الصحفى فى دسك الأقسام المختلفة ومتابعة الجديد من البرامج التى تحقق التدفق الآمن للمعلومات عبر الشبكة.
برنامج رابيد براوزر Rapid Browser على سبيل المثال يستطيع أن يمدك بالأحداث أول بأول دون حاجة إلى الدخول على مواقع الوكالات العالمية كل على حدة.
2- تقوية شبكات الدعم والأرشفة للمعلومات والصور والرسوم أو الأشكال، حيث أن هناك برامج مثل adobe incopy يزودك بحزمة أخبار News packages حول قضية معينة ويحتفظ بها لحين استدعائها بالصوت والصورة والرسم والمعلومات.
بحيث تصلح هذه الحزمة لبثها عبر الصحيفة أو الشبكة الإلكترونية أو الموبايل أيا كانت وسيلة النشر.
3- وضع الرؤية الفنية الشاملة عن الشكل الأمثل لإعداد المادة للنشر، ومتابعة آخر أجيال البرامج المتطورة التى تحقق أغراض شتى فى نفس الوقت مثل الأوروبى إن دزاين
adope in design
تختصر الوقت والمسافة على الذاكرة.
4- النشر بمختلف وسائله سواء المطبوع على الورق أو المبثوث عبر شبكة الإنترنت.
5- متابعة برامج التطوير والتحديث التقنى الخاصة بالمحررين والمخرجين على أساليب العمل الصحفى الحديث.
وحين تكون مدير فنى لصحيفة عريقة تعدى عمرها الـ 140 سنة عليك أن تنتبه فأنت وصى على تقاليد عريقة وقيم نفيسة وموروث من الالتزام لا يقدر بمال وصورة ذهنية لمطبوعتك فى عقل القارئ كما يجب أن تنتبه أيضا إلى أن هذه العراقة لا تتحول إلى قيد يمنعك من الحركة إلى الأمام فى عصر يشهد منافسة شرسة من وسائل إعلام وإخبار سريعة ومتنوعة!
باختصار كمدير فنى للأهرام إلى جانب ممارسة أساليب العمل الحديث عليك أن تقدم رؤية فنية فى إخراج وتصميم الصفحات يتناسب بلا شك مع طبيعة العصر وطبيعة القارئ.
هذه الرؤية تحقق:
1- الطابع الإخبارى التفسيرى.. بحيث لا تركز على الخبر الأحدث فقط بل أيضا الخبر الأهم الموسع الذى اعتاد عليه قارئ الأهرام ويتوقعه منك، بزيادة عدد القصص الإخبارية الموسعة فى كل صفحة إلى جانب صفحات التحقيقات والتحليلات والرأى والصفحات العلمية.
2- سهولة الملاحة عبر الصفحة الواحدة.
3- تحقيق الوحدة العضوية بين أركان الجريدة سواء داخل الصفحة الواحدة أو عبر أبواب الصحيفة المختلفة خاصة فى حالة صحيفة يزيد عدد الصفحات بها عن 32 صفحة يوميا وبها كم هائل من الصفحات الإعلانية يصل أحيانا إلى 50% من عدد الصفحات.
4- تبويب الجريدة يوميا بما يحقق التوازن بين التحرير كرسالة مقدسة وحق للقارئ وبين الإعلان كخدمة وكمصدر متميز لدخل الأهرام.
ورغم التقنية العالية التى حدثت فى خطوط إنتاج الأهرام إلا أن القضية وحدها لا تكفى لضمان الاستفادة منها لأن النجاح التقنى لأى صحيفة تسابق الوقت يعنى
- دورة عمل مبسطة.
- توحيد مسارات العمل داخل أقسام التحرير.
وهذا يحتاج إلى :
- ربط أقسام التحرير بشبكة إلكترونية واحدة، وهذا لم يحدث حتى الآن.
- تدريب الصحفيين على استخدام الكومبيوتر كل حسب دوره فى العملية الصحفية، المحرر والدسك المركزى وسكرتير التحرير الفنى والتصحيح والمصور، ومصمم الإعلانات.
- وإذا أمكننا تحقيق ذلك بشكل جيد نضمن:
- توفير الوقت.
- توفير خامات عديدة مثل الورق والأحبار والأفلام.
- اختصار مراحل كاملة من دورة العمل مثل التنفيذ والجمع والاستفادة من الفنيين العاملين بها فى أماكن أخرى والحد من التعيينات فى هذه الأقسام.
وإذا كان هذا التبسيط فى خطوط الإنتاج يمكن أن يحدث فى الصحف الحديثة أو المؤسسات التى خططت لهذه النقلة التكنولوجية منذ 10 سنوات مضت وما يعنيه ذلك من وقف التعينات فى أقسام معينة، أو التى تسعى على اختصار العمالة إلى الحد الأدنى المطلوب فقط فإنه لا يمكن أن يحدث فى صحيفة كبرى مثل الأهرام فى المستقبل القريب قبل أن يودع الصحفيون طريقة التفكير بالورقة والقلم .. والبحث الهادئ وبطريقة إنسانية للاستفادة من العمالة فى الأقسام التى ستختصر من خطوط إنتاج الأهرام بشكل يومى.
وسوف يستمر دور "المدير الفنى" طالما بقى هناك فاصل زمنى بين صرخة رئيس التحرير "أوقفوا المطبعة.. هناك خبر هام" وبين نداء بائع الصحف:
"أهرام.. أهرام.. اقرأ الحادثة" أما حين يكون هذا الفاصل الزمنى يساوى صفرا، فلن تكون هناك طباعة ولا ورق ولا صحفيون، إنه الزمن الذى يصبح فيه كل من يملك كاميرا أو جهاز محمول يملك مؤسسة إعلامية!
أنور عبداللطيف
5/8/2006
إعادة التصميم
Redesign

أنور عبد اللطيف

التصميم لابد أن يعكس روح ونمط ومعنى المضمون التحريرى
وفلسفة المضمون لابد أن تعكس نوع الجمهور الذى تستهدفه، وبالتالى فإن فن الإخراج في المقام الأول هو كيف تحاور المضمون الذى تتعامل معه.وحالة الحوار الدائمة بين المخرج والمضمون أوبين الصحيفة وقارئها تستدعي بالضرورة أن يكون هناك تصميم و إعادة التصميم .
وإعادة التصميم أصعب عشرات المرات من التصميم الجديد لأن المصمم في الحالة الأولي مكبل بميراث لابد يتقيد به سواء كان التغييركلياأو جزئياوهو امام ميراث إما انه مقيد بقواعد الحفاظ عليه أو مضطر للابتعاد عنه، كلية وفي الحالتين ليس حر الحركة أماالتصميم الجديد فأنت حر تماما تحلق في فضاءات الإبداع الرحبة لصياغة وصناعة شخصيتك.
إعادة التصميم إذن ضرورة يفرضها:
1- التطور الحادث فى أذواق القراء.
2- التغير الحادث فى تكنولوجيا الطباعة.
3- المنافسون الجدد: (الصحف – التليفزيون- الإنترنت).
مع ظهور التليفزيون وتعاظم ما يسمي بعصر الصورة زادت الحاجة عند الصحف إلى زيادة إشعار القارئ بالتلقائية والمباشرة فى تغطية الأحداث.
الناس أصبحت تفضل أن تشاهد الأحداث حية لحظة وقوعها.. لماذا تقرأ إذا كنا نستطيع أن نشاهد؟!
فى الماضى كان الصحفى يصف الحادث كما هو، يرسم صورة بالكلمات.. مع اكتشاف الصورة والرسوم والألوان، تعاظم دور الصحيفة فى إكساب القصة الشكل الواقعى لدرجة أن البعض قال:
أعطنى الصورة.. أعطك الحرب
ينبغى على الصحيفة أن تسأل نفسهاعلي رأس كل فترة معينة:
ما هى الطريقة المثلى لمخاطبة هذا "النوع" من القراء هذا هو فحوى إعادة التصميم.

ولكن متي تقرر الصحيفة إعادة التصميم؟
1- عندما تتغير السياسة التحريرية للجريدة.
2- عندما يتغير رئيس التحرير.
3- إعادة تشكيل الجهاز التحريرى بالكامل.
4- تغيير الأنماط التكنولوجية المستخدمة فى تدفق وإعداد وطباعة المادة الصحفية.
5- انقلاب فى القدرات الاقتصادية للصحيفة،سواء بالوفرة أو بالكساد
6- انقلاب فى طبيعة المادة الصحفية والمضمون وما يترتب عليها من إعادة التبويب .
7- الزيادة أو النقص في عدد الصفحات و الملاحق التى تصدرها الصحيفة.
8- الرغبة فى زيادة ارقام التوزيع امام المنافسة الشديدة او بناء على تصور جديد للعاملين فى الصحيفة للشكل الأمثل لها، سواء بالخبرات الشخصية أو بنتائج البحوث والدراسات.
9- تغير قطع الصحيفة بشكل ملحوظ ,مثل صدور الصحيفة بقطع "تابلويد بدلا من بروشيت او العكس" بسبب ظروف الورق أو ماكيتات الطباعة أو فى حالة الحروب أو تغيير أذواق القراء.
بعض هذه العوامل أو أحدها أو معظمها يقود إلى ضرورة بدء العمل فى تصميم جديد للجريدة..
ويقود المصمم أو المخرج أو المدير الفنى إلى السؤال التالى:

ما هى فلسفة التطوير الجديدة؟
· ماهى حدود التغيير الجديدة.. فى الشكل أو المضمون أوهما معا.. ؟
· ماالذى ينبغى أن أحافظ عليه يساهم فى إثراء التصميم الجديد من العناصر القديمة؟
باختصار ينبغى أن يسأل المصمم نفسه:
1) why لماذا إعادة التصميم؟
2) What ماهى ملامح التصميم؟
أدوات إعادة التصميم:
فلسفة التغيير.
رؤية المصمم أو الترجمة المناسبة للفلسفة التحريرية.
أدوات التصميم والمعدات.
الاستايل بوك الخاص بالجريدة أو البدء فى كتابة استايل بوك جديد
لاحظ أهمية تشكيل فريق العمل وتوزيع الإختصاصات والمهام والمدد الزمنية لكل مرحلة.. يقوى فكرة العمل الجماعى ويضع رؤية واضحة لرسالة المطبوعة الجديدة واستراتيجية التصميم وما ستعكسه بعد الطباعة
“aiming for a few minutes here and there will get your no where.”
دقائق مخطوفة هنا وهناك ستوصلك إلى لاشئ.
وتشكيل فريق عمل من عدة أشخاص مختلفة المهارات والأعمار لكتابة وتدشين خطة إعادة التصميم الجديد يسمى المطبخ مهمته وضع رؤية فنية واضحة واستراتيجية للتصميم وما سيعكسه بعد الطباعة.
· باختصار مهمة هذا الفريق الإجابة عن سؤال:
· لماذا نحن هنا الآن؟…. Why are we here?
والإجابة اللتي يضعها فريق مطبخ إعادة التصميم ينبغي أن تكون واضحة وموافقة عليها من الناشر أو رئيس التحرير وتشمل تحديد الشخص أو مجموعة الأشخاص المعنى بالرجوع إليه بشأن التصميم الجديد.

..ولكن من أين تبدأ؟
أولا: مؤشرات التصفح الأساسية:
1- اسم الجريدة
2- إعداد الشعارات البصرية ٍvisual samples
- رأس الصفحات: تحتوى على الإكسسوارات الثابتة للصفحات (لوجو- مكان الرقم- مكان التاريخ- اسم الصفحة- عنوان الصفحة).
- شكل الإطارات أو البراويز.
- الفقرات المنتقاة.
- كادرات الصور.



ثانيا: ثوابت كل صفحة:
· الأبواب – الأعمدة.
· حجم العناوين.
· فونط العنوان والحرف المستخدم.
· شكل الأبواب.
· الفواصل والجداول.
· الشبكات والرماديات والبراويز.
· الألوان.
· البياض.
مراعاة تحقيق الوحدة والانسيابية عبر الصفحة.

ثالثا: البناء الفنى للقصة الإخبارية أو للمادة الصحفية
· العنوان الرئيسي والعنوان التفسيري
· المصدر وإسم المحرر
· المقدمات
· العناوين الفرعية
· حجم البنط.
· المسافة بين السطور.
- الطابع العام للمقالات.. هل تختلف؟
- هل يتم توحيدها؟
- المقال التحليلى – العادى
- العمود – وجهة النظر- الرؤية
رابعا: الصفحات الخاصة:
صفحة التحقيقات.
الصفحات الإخبارية.
- الصفحات المتخصصة التحريرية.
- الصفحات الإعلانية التحريرية.
- الصفحات الثابتة (الوفيات).
- الأبواب الثابتة (باب العلوم وصدق و الحظ).
-
دع الناس الذين سيطبقون هذا العمل المشاركة فى طباعة البروفات بمختلف الوسائل قبل بدء العمل به أو تطبيقه.
لا تنسى عمل مجسات على العناصر المستخدمة والألوان والشبكات والخطوط.

مناهج ثلاث لصفحة أولى إخبارية:
1- قصص إخبارية أكثر فى الصفحة الأولى.
2- قطاع عرضي مثير وجذاب لصورة أو اثنتين علي الأكثر لجذب النظر والمشاعر.
3- العناوين الممتدة علي أكثر من ثلاثة أعمدة لمعظم القصص الإخبارية لتيسير الملاحة وانسيابية العين عبر الصفحة ينسجم مع الاتجاه الأفقى فى الإخراج.
رأس الوحدات الطولية.
أفقى عناوين عرضية وقصص ممتدة بشكل أفقى.
خامسا: سياسة نشر الصور بالجريدة
مهنيا وأخلاقيا .. هل سيعاد النظر فيها بناء على الرؤية الجديدة للتحرير.
· الصور السطحية.
· الصور الموضوعية.
· الصور الجمالية.
· تشكيلات الصورة.
· كلام الصور.
· تفريغ الصور.
الموقف من الصورة أحد العناصر الأساسية الحديثة الحاسمة فى اعادة التصميم غالبا يعتمد الإنقلاب الإخراجي الجديد علي الاهتمام بالصورة بمختلف إنواعها وإحيانا يكون الابتعاد عن الصورة وراء إعادة البناء الإخراجي في حالة عدم القدرة علي المنافسة في الطباعة والالوان في محاولة لاسترضاء القارئ الذي يعشق القراءة وإضفاء الطابع المحافظ والرزين علي المطبوعة






سادسا: المحسنات التيوغرافية الأخرى:
- الشبكات
- البراويز (عزل العناصر أو تنظيم العناصر، يجب ألا تزيد عن 1بنط حتى لا تتحول إلى عنصر تيوغرافى مستقل والحكم عليها يتوقف على مدى خدمتها للمضمون.
- البياض.
- الميلان.
- الخطوط الطولية والفواصل العرضية ينبغى أن تكون دقيقة ولا تشد الانتباه فى حد ذاتها.
أنماط الصحف كما يعكس التصميم:

1- صحف عريقة قديمة تستهدف الذين يحبون القراة لذاتها تهتم بالمضمون والنص أكثر من الصور والمحسنات يغلب عليها الطابع الثقافى التحليلى.
2- صحف إخبارية.
3- اجتماعية فنية.
4- صحف مثيرة تهدف إلى إغراء القراء ومخاطبة الحواس والغرائز.








إعادة تصميم الأهرام

التغيير فى الشكل فقط لا أبواب جديدة- لصفحات جديدة.
1- تسهيل القراءة على الناس وتسهيل انسيابية العين خلال الصفحة وتكبير البنط.
2- تأكيد الطابع الإخبارى للصفحات الإخبارية الداخلية.
4- تحقيق الوحدة العضوية من صفحات الأهرام:
- على مدى اليوم.
- على مدى الأسبوع.
- بين الصفحات بمختلف تخصصاتها.
خطوط إعادة التصميم:
- تشكيل لجنة.
- البدء فى عمل الشعارات البصرية:
1- رءوس الصفحات.
2- شكل الأعمدة.
3- الصفحات التحريرية والصفحات الإعلانية.
وضع ستايل بوك حددنا فيه:
1. حروف العناوين الرئيسية.
2. الحرف المستخدم فى العنوان التفسيرى.
3. حجم البنط فى النص.
4. شكل عمود الأخبار.
5. طريقة الفصل بين الصفحة المكونة من أكثر من باب.
6. ملامح عدد الجمعة.
7. عدد السبت
8. بقية أيام الأسبوع.

تجربة صحيفة هيرالد نيوز
إعادة التصميم: أدوات:
1- جهاز ماكنتوش. أدوات تحقيق التنفيذ
2- رؤية المصمم.
3- فلسفة التغيير.


مصمم صحيفة "هيرالد نيوز" الأمريكية يحكى تجربته فيقول :
كانت رؤية الناشر تعتمد علي لاءات أربع:
لا أريد ألوان..
لا رسومات..
لا لوجوهات..
لا مساحات بيضاء..
فقط يريد صورة فى كل صفحة..
وتخفيض عرض الصفحة من 13 إلى 12 بوصة.
زيادة حجم القصة الإخبارية...وصفحة ممتعة.
المنافس الرئيسي ل "هيرالد آند نيوز": كانت صحيفة "ريكورد" توزع 220000
تتميزبإخراج حديث- ألوان ممتازة وإمكانات طباعية هائلة
رسوم توضيحية للموضوعات عبر كل الصفحات.
باختصار كانت ثورة فى الصحافة الحديثة لا تنافس
فى المقابل كانت الموارد الإمكانات الفقيرة "لهيرالد اند نيوز" تجعل من الصعب عليها أن تحافظ علي نفس النوعية والمستوى أمام .. لذلك اقترح الناشر أن تتبنى صحيفته منهجا يعتمد على أن نجعل "الهيرالد أند نيوز" صحيفة فقط للناس الذين يحبون قراءة الصحف.
المصمم ماذا فعل؟
1) ينبغى أن تكون الهيرالد أندنيوز حزمة معلومات فى كل بوصة مستخدمة أقصى قدر من التأثير.
2) ينبغى أن تخاطب الفكر والجدية.
3) التصميم يجب أن يتلاءم بسهولة مع حاجة المحررين وقت أطول لكتابة العناوين والنصوص وانتقاء القصص الإخبارية.
4) القصص والأخبار مختصرة وقصيرة وفى الصميم وتحترم زحام حياة القارئ اليومية ويواصل آلان جاكوب المصمم:
لايمكن تجاهل الألوان ولا الصور المحدودة لأننا في عصر يتوقع فيه القارئ من صحيفته الصورة الإخبارية الملونة.
بعد موافقة الناشر على هذا الاستثناء الذى طلبته منه.. صورة واحدة ملونة علي الأقل فى الصفحة- يقول جاكوب- بدأت إعادة التصميم.علي الأسس الآتية:
1- صفحات مريحة
2- كل العناوين مصاغة لتعكس الجدية والصرامة.
3- الأخبار الخفيفة اختفت وحلت محلها القصص الإخبارية الجادة.
4- عدد القصص زاد من 5 قصص إخبارية فى الصفحة الواحدة إلى 7 قصص.
5- زاد عدد القصص الإخبارية ذات العمود الواحد وزاد بالتالى عدد العناوين فى الصفحة.
6- الصور أعيد تنظيمها بحيث تكون رأسية ومركزة بطريقة أكثر تأثيرا.
7- اختفت الأرضيات الملونة.
8- توحيد حرف العناوين وحجم العنوان لا يزيد عن 48 بنط.
9- كل الوحدات رأسية وقلت المحسنات الفنية.
قبل هذه المتغيرات:
1- التقسيم أصبح رأسيا Vertical وأقل أفقية modular.
2- حلت الفواصل القواطع محل البراويز.
3- قل عرض العمود.
4- حتى خريطة الجو اختفت وحل محلها تقرير مناخى بدون أى رسوم.
توقيت خروج التصميم الجديد
..وخرج التصميم الجديد للنور يوم الاثنين الثانى من أكتوبر قبل يومين من زيارة بابا الفاتيكان لنيو جرسى.
وكانت النتيجة أن اصبح الطابع الإخراجى لصحيفة "هيرالد أن نيوز"
إخبارى جاد
وقال القراء والمتخصصون أن التصميم الجديد للصحيفة أصبح أكثر مصداقية.